Бр. Дарденн. Сын –
Марианна Гейде –
(04/04/2005)
Дело идёт о преступлении, но совершивший его уже наказан. Собственно говоря, всё действие заключается в том, чтобы примирить героя с тем фактом, что преступник уже наказан
К. Брейя. Интимные сцены –
Марианна Гейде –
(23/03/2005)
Вам, говорите, приходило в голову, что вас всё время кто-то снимает на камеру? Гы-гы. А вам не приходило туда поинтересоваться, кто именно?
А. Вайда. Девочка Никто. (Анна Веглуцка, Анна-Мария Муха, Малгожата Потоцка, 1996 г.) –
Марианна Гейде –
(15/03/2005)
Креативный акт возможен лишь там, где разрушается личность
Людивин Санье –
Марианна Гейде –
(02/03/2005)
Есть Людивин Санье (или Денёв, или Ардан, или ещё кто-нибудь), и можно их, по-разному освещая и произвольно передвигая, снимать на плёнку, а можно ещё и спеть что-нибудь попросить
Д. Линч. Малхолланд драйв –
Марианна Гейде –
(24/02/2005)
Фильм сей есть эссе на вполне достоевскую тему: что творится в голове, когда из неё вышибает мозги
Грибы –
Марианна Гейде –
(22/02/2005)
грибы – они бывают настоящие и ненастоящие, и мальчики бывают настоящие и ненастоящие, серно-ложные. Но это ещё вопрос, кто из нас серно-ложный, а кто – настоящий, это ещё надо проверить.
А. Сокуров. Русский ковчег –
Марианна Гейде –
(03/02/2005)
Cледует говорить о каком-то третьем, не личном и не историческом времени – Художественном Времени, которое присутствует в любом «длящемся» произведении искусства, но в фильме Сокурова становится полноправным действующим лицом
