Рейтинг публикаций
"Открылась бездна, звезд полна..." Апокалипсис: эсхатологические забавы Ларса фон Триера
— Наталия Исаева
(18/02/2014)
"...наш дар – дар предвидения своей неизбежной судьбы. Мы будем умирать сознательно, сопровождая каждую стадию своего разложения острым взором опытного врача". (Шпенглер)
Из тех, кто зорко, пожалуй, слишком зорко смотрит – Ларс фон Триер.
Из тех, кто зорко, пожалуй, слишком зорко смотрит – Ларс фон Триер.
Советский Тарковский
— Юрий Евстифеев
(04/08/2020)
...устав от зубодробительной пропаганды и вторичности в российских книгах и журналах, от плохо замаскированных «хороших афроамериканцев и отличных геев» в западных фильмах, вдруг начинаешь ощущать тот же дефицит реальности в потребляемой «продукции деятелей искусства», что всегда был в СССР.
О жене и о любви: фильм «Жена» (2017) режиссера Бйорна Рунге
— Нина Щербак
(26/06/2018)
Фильм, без прикрас, делает еще один намек – подобное положение вещей невозможно, почти невозможно сегодня.
Смешанные чувства (часть 2)
— Наталья Ворожбит
(17/02/2010)
- Живут же в городе люди, денег – во! Да-а… А попробуй в селе поживи! Корову сдои… Каждое утро в четыре… А огород! Посади, прополи, убери… Сенокос, хозяйство, корова, свиньи… А люди в городе живут – во! Деньги лопатами гребут. А кем ты работаешь? Как твоя работа называется?
Запечатления Ирины Гаркуши
— Игорь Васильев
(19/05/2015)
Творчество Ирины Гаркуши, несомненно, относится к семиотическому авангарду. Оно посвящено Первообразам. Первообразам постоянных и длительных явлений или отдельных жизненных впечатлений. А часто – тому и другому одновременно.
Русские страшилки
— Нонна Ермилова
(15/04/2009)
...любители русского «хорора» спорят, станет ли имя «Юленька» нарицательным, благодаря зловещей киноистории о демоническом ребенке...
Двойчатка № 1: Механика грёзы
— Алексей Тютькин
(06/05/2019)
Триггером текста послужили два документальных фильма, которые самым бесстыдным образом вскрывают механику кинематографа Тарра и Тарковского.
Художники реки времени: Воржев и Мартусенко
— Игорь Васильев
(02/08/2018)
Мы имеем дело с компактным космосом, целиком воплощённым в микрокосме, в котором уже есть всё. Это попытка спастись от фрагментации, потери смысла и значимости...
Д. Линч. Малхолланд драйв
— Марианна Гейде
(24/02/2005)
Фильм сей есть эссе на вполне достоевскую тему: что творится в голове, когда из неё вышибает мозги
«Огламуренные» муки
— Александр Балтин
(16/12/2017)
…ибо важнейшим для нынешнего «киношного агитпропа» является банальная политика растления: никакой мысли, радужно-гламурные картинки, карикатурные страсти.
Солидный пень в весенний день. Двадцатое новое письмо к другу
— Игорь Шевелев
(16/03/2004)
...поверь мне, настоящее искусство должно не возбуждать, а возвышать.
Кино и его Двойник(и)
— Алексей Тютькин
(19/06/2012)
Часть вторая. Жак Риветт: Кинематограф встречает Двойника. Первый шаг к познанию. Кино и театр: кино-театр Риветта - человек пространства превращается в человека сцены. Флюиды символического. Вирус театра.
КИНО БЕЗ ПЛЁНКИ. Нападающий (окончание)
— Молчанов Александр Владимирович
(26/10/2010)
Здравствуйте, друзья мои. Сегодня мы начинаем товарищеский футбольный матч между командами трезвенников и командой города Шиченги.
Неизвестный «Kraftwerk»
— Сергей Иванников
(28/05/2020)
Превращение «Kraftwerk» в «классическое наследие» началось с 1974 года, когда был выпущен альбом «Autobahn». Современному слушателю сложно осознать ту степень культурного шока, что возник во время прослушивания этого альбома у его первых слушателей.
"Матильда" для меня
— Нина Щербак
(14/11/2017)
...наивные рассуждения мои не так наивны, как может показаться, если общественного деятеля, царя, человека, который причислен к великомученикам фактически, радостно и всем скопом обвиняют (вернее демонстрируют) во всей его слабости, и наслаждаются, улюлюкают по поводу привлекательности одной тысячной доли его способности любить.
Скромное обаяние терминаторов
— Товарищ У.
(20/10/2003)
...из всех искусств для нас важнейшим по-прежнему является кино.
«Французский поцелуй» и «Легкое поведение»: популярное кино или неоромантизм?
— Нина Щербак
(05/07/2018)
Это, действительно, новое дыхание, новая жизнь, романтизм на новом витке.
Тарас Бульба – символ национальной идеи? (размышление после кинопремьеры)
— Борис Подопригора
(19/04/2009)
Исходя из презумпции зрительской правоты, допустим, что режиссер, как гражданин своей страны, решил ей преподать азбуку исторической памяти.
Афедрон как симптом
— Алексей Тютькин
(19/02/2019)
...неужели женские глаза, губы, зубы, грудь и другие части тела для тех, кто привык к фрагментарному (о, утраченная цельность!) женскому образу, потеряли весь ресурс выразительности, и теперь только непропорционально огромный филей может быть эталоном красоты? Неужели афедрон – это симптом сенсуального выгорания, импотенции чувства, которому нужны сильнодействующие средства?
Кино без пленки-3: Наталья Ворожбит, «Смешанные чувства»
— Молчанов Александр Владимирович
(15/02/2010)
...это тот самый случай, когда нельзя спрашивать, по ком звонит колокол.
Памяти Александра Непомнящего
— Юрий Агещев
(22/03/2011)
Его песни стали манифестами думающей, бегущей от нынешней идеологии безвременья СМИ, молодёжи...
Белый кролик со спагетти в розовом вине, или Хрен в кетчупе
— Дмитрий Галко
(29/08/2006)
Во всём этом напрочь отсутствуют интрига, герой, катарсис и…это…«пронзительные социальные мотивы»
Памяти Дмитрия Хворостовского
— Александр Балтин
(27/11/2017)
Пожалуй, одним из основных положений в оценки художественной деятельности должно быть то, насколько высоко она – деятельность эта – поднимает читающего, слушающего, смотрящего; насколько вибрации души, получая световой импульс от художественного деяния, уводят её в парение: когда кажется, что ещё миг – и прикоснёшься к небесам. Ибо если искусство не работает с человеческой душою, к чему оно вообще?
Необходимо зарегистрироваться, чтобы иметь возможность оставлять комментарии и подписываться на материалы
